古詩對楊志的評價詩句(楊志的外貌和關(guān)于他的詩句)
1.楊志的外貌和關(guān)于他的詩句
1.楊志的外貌如何？
青白獸楊志：那漢子頭戴一頂遮陽氈帽，生得七尺五六身材，面龐老大一搭青記，腮邊微露些少赤須。
2.經(jīng)歷如何？
(1)原為殿司制使，因在黃河遭風(fēng)浪失陷花石綱丟官；
(2)淪落東京，因盤纏使盡賣祖?zhèn)鲗毜?，無奈殺潑皮牛二，流配東京，大名府充軍
(3)大名府留守梁世杰恩赦楊志，安排比武，楊志斗武出色，被梁中書提拔為都管做管軍提轄使；
(4)受梁中書委托，押送生辰綱，在黃泥岡失陷；
(5)走投無路，落草二龍山寶珠寺，經(jīng)歷了失意—得志—幻滅，最后反抗官府之路的人生命運。
2.水滸傳評價詩句
《水滸傳》寫的是北宋宣和年間（1119---1121前后）宋江等聚眾起義的故事.事在《宋史》和宋人筆記里有多種記載，雖不一致，但都說到力量強大，威脅朝廷，在民間影響深廣.南宋人龔圣與說："宋江事見于街談巷語."說書中也有宋江等人的故事.到宋，元年間，話本，雜劇廣泛演說，有些存留到現(xiàn)在，如話本《大宋宣和遺事》和元人雜劇.施耐庵把宋元以來史書，傳說，話本和雜劇等"水滸"故事加以匯集，選擇，加工，創(chuàng)作而寫成《水滸傳》.它以梁泊起義敘寫了農(nóng)民反封建斗爭發(fā)生，發(fā)展和失敗的全過程，以深刻的思想，廣泛的內(nèi)容，杰出的藝術(shù)譜出封建社會農(nóng)民起義的英雄史詩，革命悲劇，反映出沒落衰敗的封建社會深重的剝削和殘酷的壓迫激化著階級矛盾，反動統(tǒng)治的黑暗腐朽造成廣大人民的反抗斗爭. 茅盾 《水滸》的人物描寫，向來就受到最高的評價。
所謂一百單八人個個面目不同，固然不免言之過甚，但全書重要人物有一打以上各有各的面目，卻是事實。記得有一本筆記，杜撰了一則施耐庵如何寫《水滸》的故事，大意是這樣的：施耐庵先請高手畫師把宋江等三十六人畫了畫像，掛在一間房內(nèi)，朝夕揣摩，久而久之，此三十六人的聲音笑貌在施耐庵的想象中都成熟了，然后下筆，故能栩栩如生。
這一則杜撰的施耐庵的創(chuàng)作方法，有它的顯然附會的地方，如說圖像是宋將等三十六人，就是從《宣和遺事》的記述聯(lián)想起來的，但是它所強調(diào)的朝夕揣摩，卻有部分的真理，雖然它這說法基本上是不科學(xué)的。因為，如果寫定《水滸》的，果真是施耐庵其人。
那么，他在下筆之前，相對朝夕揣摩的，便該是民間流傳已久的歌頌梁山泊好漢的口頭文學(xué)，而不是施耐庵自己請什么高手畫師所作的三十六人的圖像。 個個面目不同，這是一句籠統(tǒng)的評語；僅僅這一句話，還不足以說明《水滸》的人物描寫的特點。
試舉林沖、楊志、魯達這三個人物為例。這三個人在落草以前，都是軍官，都是一身好武藝，這是他們相同之處；他們?nèi)齻€本來都是做夢也不會想到有朝一日要落草的，然而終于落草了，可是各人落草的原因又頗不相同。
因為高衙內(nèi)想把林沖的老婆弄到手，于是林沖吃了冤枉官司，刺配滄州，面對這樣的壓迫陷害，林沖只是逆來順受，所以在野豬林內(nèi)，魯達要殺那兩個該死的解差，反被林沖勸止；到了滄州以后，林沖是安心做囚犯的了，直到高衙內(nèi)又派人來害他性命，這他才殺人報仇，走上了落草的路。楊志呢，因為失陷花石綱而丟官，復(fù)職不成，落魄賣刀，無意中殺了個潑皮，因此充軍，不料禍得福，又在梁中書門下做了軍官，終于又因失陷了生辰綱，只得亡命江湖，落草了事。
只有魯達，他的遭遇卻是“主動”的。最初為了仗義救人，軍官做不成了，做了和尚；后來又為了仗義救人，連和尚也做不成了，只好落草。
《水滸》從這三個人的不同的遭遇中刻劃了三個人的性格。不但如此，《水滸》又從這三個人的不同的思想意識上表示出三個人之不同遭遇的必然性。
楊志一心想做官?！安﹤€封妻蔭子”，結(jié)果是賠盡小心，依然落得一場空。
林沖安分守己，逆來順受，結(jié)果被逼得無處容身。只有魯達，一無顧慮，敢作敢為，也就不曾吃過虧。
對于楊志，我們雖可憐其遭遇，卻鄙薄其為人；對于林沖，我們既寄以滿腔的同情，卻又深惜其認識不夠；對于魯達，我們卻除了贊嘆，別無可言?！端疂G》就是這樣通過絢爛的形象使我們對于這三個人發(fā)生了不同的感情。
不但如此，《水滸》又從這三個人的思想意識上說明了這三個人出身于不同的階層。楊志是“三代將門之后，五侯楊令公之孫”，所以一心不忘做官，“封妻蔭子”，只要有官做，梁中書也是他的好上司。
林沖出自槍棒教師的家庭，是屬于小資產(chǎn)階級的技術(shù)人員，他有正義感，但茍安于現(xiàn)狀，非被逼到走下坡路，下不來決心。至于魯達，無親無故，一條光棍，也沒有產(chǎn)業(yè)，光景是貧農(nóng)或手藝匠出身而由行伍提升的軍官。
《水滸》并沒敘述這三人的出身（只在楊志口中自己表白是將門之后），但是在描寫這三個人的性格時，處處都扣緊了他們的階級成份。 因此，我們可以說，善于從階級意識中去描寫人物的立身行事，是《水滸》人物描寫的最大一個特點。
其次，《水滸》人物描寫的又一大特點便是關(guān)于人物的一切都由人物本身的行動去說明，作者絕不下一按語。仍以林沖等三人為例，這三個人物出場的當兒，都是在別人事件的中間驟然出現(xiàn)的；魯達的出場在史進尋找王教頭的事件中，林沖的出場在魯達演習(xí)武藝的時候，而楊志的出場則在林沖覓取投名狀的當兒。
這三個人物出場之時，除了簡短的容貌描寫而外，別無一言介紹他們的身世，自然更無一言敘述他們的品行了；所有他們的身世和品行都是在他們的后來的行動中逐漸點明，直到他們的主要故事完了的時候，我們這才全部認清了他們的身世和性格。這就好比一人遠遠而來，最初我們只看到他穿的是長衣或短褂，然后又看清了他是肥是瘦，然后又看清了他是方臉或圓臉，最后這才看清了他的眉目乃至聲音笑容：這時候，我們算把他全部看清了。
《水滸》寫人物，用的就是這樣的由遠漸近的方法，故能引人入勝，非常生動。 《水滸》的人物描寫就。
3.用8句古詩分別評價《水滸傳》里的八個人物
天生眾禽各有類，威鳳文章在仁義。
鷹隼儀形螻蟻心，雖能戾天何足貴。
--劉禹錫<；琴曲歌辭·飛鳶操>
前2句可贊晁蓋，后2句可評宋江.
壯徒恒賈勇，拔拒抵長河
--李隆基<；觀拔河俗戲>,
此2句可寫魯智深倒拔垂柳之氣勢
疾風(fēng)知勁草，板蕩識誠臣。勇夫安識義，智者必懷仁。
--李世民<；賜蕭瑀>,
可嘆李逵愚忠愚勇
眷言感忠義，何有間山川。徇節(jié)今如此，離情空復(fù)然?；市脑谇谛?，德澤委昭宣。周月成功后，明年或勞還。
--張九齡<；奉和圣制送李尚書入蜀>
此詩可表盧俊義
撫劍空馀勇，彎弧遂無力
--張說<；巡邊在河北作>
此句也許印證林沖一生
磧中有陰兵，戰(zhàn)馬時驚蹶。輕猛李陵心，摧殘?zhí)K武節(jié)。黃金鎖子甲，風(fēng)吹色如鐵。十載不封侯，茫茫向誰說。
--<；樂府雜曲·鼓吹曲辭·戰(zhàn)城南二首>
此句也可評楊志
4.《水滸傳》詩詞運用的評價
你有棕黃或褐色的毛，有黑色的橫紋，特別是在你的前額，那黑色斑紋的“王”字，更讓你威猛雄壯，你那圓睜地虎眼，在夜間發(fā)出的幽幽綠光，更給你增添了神秘；你嘴里那兩對長長的犬齒，是力量的象征；你舌頭上的粗糙的芒刺，就像把鋼絲刷，刷凈你需要的東西上的無用之物；很少有人知道你虎口旁的幾十根長長的虎須，便是你的觸覺器官；你的爪子剛勁有力，比刀子還快，一爪子撲去，野豬皮都能劃開，但走起路來，爪子縮進腳底軟蹁之中，幾乎沒有聲響，你能涉河游水，縱橫山川如履平地，確實有王者之尊。
你渾身都是寶，虎皮可做褥子、地毯、椅墊的名貴裝飾品；虎骨酒是風(fēng)濕病的良藥；虎肉、虎血、虎爪、虎須和虎的內(nèi)臟等都可做成名貴藥品。擁有一只虎，就擁有了一個小小的寶藏。
毛披一帶金黃色，爪露銀鉤十八只。
睛如閃電尾如鞭，口似血盆牙似戟。
伸腰展臂勢猙獰，搖頭擺尾聲霹靂。
山中狐魁盡潛藏，澗下獐狍皆斂跡。
好一獸中之王！
5.（智取生辰綱）找出中描寫楊志言行的句子
五七日后，人家漸少，行客又稀，一站站都是山路。楊志卻要辰牌起身，申時便歇。
楊志趕著催促要行，如若停住，輕則痛罵，重則藤條便打，逼趕要行。
楊志也嗔道：“你兩個好不曉事！這干系須是俺的！你們不替灑家打這夫子，卻在背后也慢慢地挨。這路上不是耍處！”
楊志道：“你這般說話，卻似放屁！前日行的須是好地面；如今正是尷尬去處，若不日里趕過去，誰敢五更半夜走？”
楊志跳起來喝道：“那里去！且睡了，卻理會！”
楊志大罵道：“你們省得甚么！”拿了藤條要打。 以上描寫出了楊志的性格特征：既精明能干又粗暴蠻橫。
