描寫二胡的古詩句(關(guān)于二胡的詩句有哪些)
1.關(guān)于“二胡”的詩句有哪些
1. 《南鄉(xiāng)子》 宋代·張先
相并細腰身。時樣宮妝一樣新。曲項胡琴魚尾撥，離人。入寒弦聲水上聞。
天碧染衣巾。血色輕羅碎摺裙。百卉已隨霜女妒，東君。暗折雙花借小春。
2. 《感春》 唐代·李賀
日暖自蕭條，花悲北郭騷。
榆穿萊子眼，柳斷舞兒腰。
上幕迎神燕，飛絲送百勞。
胡琴今日恨，急語向檀槽。
3. 《鄂渚聽杜別駕彈胡琴》 唐代·劉長卿
文姬留此曲，千載一知音。不解胡人語，空留楚客心。
聲隨邊草動，意入隴云深。何事長江上，蕭蕭出塞吟。
4. 《池邊即事》 唐代·白居易
氈帳胡琴出塞曲，蘭塘越棹弄潮聲。
何言此處同風(fēng)月，薊北江南萬里情。
5. 《荊南席上詠胡琴妓二首》 唐代·王仁裕
紅妝齊抱紫檀槽，一抹朱弦四十條。湘水凌波慚鼓瑟，
秦樓明月罷吹簫。寒敲白玉聲偏婉，暖逼黃鶯語自嬌。
丹禁舊臣來側(cè)耳，骨清神爽似聞韶。
玉纖挑落折冰聲，散入秋空韻轉(zhuǎn)清。二五指中句塞雁，
十三弦上囀春鶯。譜從陶室偷將妙，曲向秦樓寫得成。
無限細腰宮里女，就中偏愜楚王情。
二胡名曲之《二泉映月》：
《二泉映月》是中國民族器樂曲中不可多得的傳世之作。曲中二泉，即江蘇無錫惠山泉，世稱“天下第二泉”。作者華彥鈞（阿炳）以“二泉映月”為樂曲命名，不僅將人引入夜闌人靜、家清月冷的意境，聽畢全曲，更猶如見人——一個剛直頑強的盲藝人在向人們傾吐他坎坷的人生。
作者運用二胡五個把位的演奏，配合多種弓法的力度變化，流露出壓抑悲愴的情調(diào)，繼短小的引子后，旋律呈微型流動，恰似作者端坐在泉邊沉思往事。第二樂句只有兩個小節(jié)，在全曲中出現(xiàn)六次，它從高八度音上開始，圍繞宮音上下回旋，打破了前面的沉靜，開始昂揚起來，流露出作者無限感慨之情。進入第三句時，旋律在高音區(qū)上流動，旋律柔中帶剛，情緒更為激動。
主題從開始時的平靜深沉而轉(zhuǎn)為激動昂揚，深刻地揭示了作者內(nèi)心的生活感受和頑強自傲的生活意志。他在演奏各種技法的經(jīng)常運用，使音樂略帶幾分悲惻的情緒。這是一位飽嘗人間辛酸和痛苦的盲藝人的感情流露。
全曲將主題變奏五次，隨著音樂的陳述、引申和展開，所表達的情感得到更加充分的揮發(fā)。此曲纏綿情深，如泣如訴，具有深厚的民族風(fēng)格和強烈的藝術(shù)感染力，在大江南北廣泛流傳，深受喜愛。
2.描寫二胡的詩句
一把二胡 一把可以談心可以交流的二胡 一把可以讓江河水洶涌彭湃 茉莉花久經(jīng)盛開 走過南北闖過陽關(guān)的二胡 于沒有任何節(jié)令的今夜 就這么單獨的和我相處 無需語言創(chuàng)造意境 無需風(fēng)鳴些來伴舞 這不飾華麗寶石的二胡 不言不語的走過來 牽著我一顆敏感的心 往來于古今 或沉或浮 頃刻 阻擋不住的千軍萬馬 把弓就做了沙場 讓一個個朝代在此衰敗繁榮 收復(fù)的失地 拓展的疆土 一個民族的前仆后繼 泣著血扶著一堆堆白骨 弓沉沉的 弦沉沉的 沿路的小調(diào)嗚嗚咽咽 傾訴著江湖上的辛苦 誰的嗓子沙啞找不著北 在幾支曲子里灌一壺濁酒 肆無忌憚的大口飲下 開始溫暖著大雪覆蓋的心頭 雪遇見春天漸漸化了 田野開始享受綠色的追求 二胡也是個多情的種子 一曲未了竟有琴弦啟開江南 讓俏麗的姑娘 用濃濃的茉莉花語 從紅袖里伸出酥手 把一個河山香透 這就是二胡 一把可以高貴可以平凡 可以不問英雄出處 可以癡情風(fēng)流的二胡 一弦可以大江東去 一弦可以月游西湖 一個民族的憂愁可以找你傾吐 一個民族的喜悅可以找你傾訴。
3.贊美二胡的詩句
1. 中學(xué)時特別喜歡聽《二泉映月》，知道了曲作者是瞎子阿炳后，就更加感受到曲中二胡的低沉，低沉中又帶有盲人的幾分堅毅與自強不息。
2. 二胡在我眼中是深沉的象征，在如泣如訴中流露著自己的內(nèi)心：或命運多舛，造化弄人；或苦苦掙扎，自強不息；或自暴自棄，感慨不公。 3. 二胡一根琴桿頂天立地，兩根琴弦連接?xùn)|西。
內(nèi)弦如男人，沉穩(wěn)雄厚；外弦如女人，高亢明亮。在陰陽的融合中演繹著天地的絕唱。
4. 這把二胡，老掉牙了。琴把熏得發(fā)黑，琴筒開裂，用麻線扎著；那支馬尾弓，又細又軟，好像一用力就會斷掉。
拉起來，聲音像鋸木頭一樣難聽，真如哭傷了的喉嚨。 5. 琴峰忽然一轉(zhuǎn)，如一股強勁的風(fēng)吹進湖面，湖水泛起了漣漪。
男子的二胡聲也變得激昂起來：如同溺水的人抓住救命稻草般，即使再困苦也要堅持下來。
