杜甫關(guān)于雨詩(shī)句(杜甫寫(xiě)雨的詩(shī)有哪些)
1.杜甫寫(xiě)雨的詩(shī)有哪些
杜甫 《曲江對(duì)雨》 城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。 龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。 注：“落”字，又有選本作“濕”字。
曲江是杜甫長(zhǎng)安詩(shī)作的一個(gè)重要題材。安史亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。
陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨。
《曲江對(duì)雨》就是這樣的一首作品。本詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊(yùn)藉，其藝術(shù)之美主要在于： 一、繪景動(dòng)靜結(jié)合 首聯(lián)寫(xiě)景，先大處落墨，勾出全景，重在寫(xiě)靜態(tài)。
春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。
俞陛云說(shuō)此二句隱“晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見(jiàn)人”之慨嘆，頗有見(jiàn)地。曾見(jiàn)證過(guò)開(kāi)元、天寶盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂后曾沉寂近八十載，直至唐文宗時(shí)，才稍有修整，但亦難挽頹勢(shì)。
此聯(lián)景中藏情，耐人尋味?！办o年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無(wú)存，令人嗟嘆。
頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫(xiě)曲江勝景，重在寫(xiě)動(dòng)態(tài)，將滿懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹(shù)，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤(rùn)澤，更覺(jué)楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人。
王彥輔《塵史》言：“此詩(shī)題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長(zhǎng)公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見(jiàn)缺字，各拈一字補(bǔ)之：蘇云‘潤(rùn)’，黃云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。
覓集驗(yàn)之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說(shuō)。
詩(shī)言志，信矣”。（見(jiàn)仇兆鰲《杜少陵集詳注》）我以為用“落”字更有余韻。
你看，春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流?？葑さ脑?shī)人面對(duì)此景，怎不生出萬(wàn)分惆悵與凄苦？恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠(yuǎn)，詩(shī)人不免潸然掉淚。
這是移情于景的妙句。 “水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”，此句脫胎于杜審言的“綰霧清條弱，牽風(fēng)紫蔓長(zhǎng)”，敷色濃艷，姿態(tài)飄逸。
本是風(fēng)吹水荇，詩(shī)人卻反道“水荇牽風(fēng)”，賦景以人格化動(dòng)作，怕是這“水荇”也難耐乏人問(wèn)津的寂寞，欲招攬清風(fēng)一縷與之共話滄桑吧！以“雨”“風(fēng)”來(lái)烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。 二、抒情含蓄深婉 詩(shī)題是“曲江對(duì)雨”，前兩聯(lián)寫(xiě)曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；后兩聯(lián)是寫(xiě)“對(duì)雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見(jiàn)含蓄深婉。
頸聯(lián)講當(dāng)年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自?shī)A城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車(chē)聲雷動(dòng)，旌麾蔽日。到如今，馳道依存，空余廢輦，殿門(mén)深鎖，無(wú)人焚香，戒備森嚴(yán)。
杜少陵曾有詩(shī)云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無(wú)常，今日曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼！ 尾聯(lián)再折一層，寫(xiě)詩(shī)人之狂想?！昂螘r(shí)詔此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁”。
詩(shī)人描繪了一個(gè)君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。遙想昔日承天門(mén)賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯(cuò)，為樂(lè)未央，那才是盛世華章人生盡歡啊？（《舊唐書(shū)》載：“開(kāi)元元年九月，宴王公百僚于承天門(mén)，令左右于樓下撒金錢(qián)，許中書(shū)以上五品官及諸司三品以上官爭(zhēng)拾之”）。
“何時(shí)”表明這種狂想充其量是一場(chǎng)豪夢(mèng)而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肅宗）上場(chǎng)，肅宗因當(dāng)日分鎮(zhèn)之命，幾撼其儲(chǔ)皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內(nèi)，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當(dāng)日如魚(yú)得水的佳境了。
此聯(lián)抒情極其慘痛?！按髲B將傾，獨(dú)木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這豈不令人傷感？“暫醉”，其實(shí)只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的精神麻醉罷了！ 全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清冷；抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。
在憶舊與憧憬中隱約可見(jiàn)詩(shī)人的忠君憂國(guó)之心以及頹然自放之念。 春夜喜雨 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 好雨知人意，在大地急需要雨時(shí)，雨來(lái)了，它好在適時(shí)。
在人們正酣睡的夜晚，雨無(wú)聲地，細(xì)細(xì)地下，不知不覺(jué)中柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤(rùn)物無(wú)聲。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。
題目中那個(gè)喜字在詩(shī)中雖沒(méi)有露面，但“‘喜’意都從罅逢里迸透?！盵2] 同類(lèi)的例子還有：“雨后雙禽來(lái)占竹，秋深一蝶下尋花”（文同《北齋雨后》）；“西窗一雨無(wú)人見(jiàn)，展盡芭蕉數(shù)尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙”（翁卷《鄉(xiāng)村四月》）；“春路雨添花，花動(dòng)一山春色”（秦觀《好事近》）等。
這些詩(shī)詞句子均寫(xiě)得清親可愛(ài)，給人以快感。我們從中可以讀出生命的光澤和人生的生機(jī)與希望。
2.關(guān)于杜甫描寫(xiě)春雨的詩(shī)句有哪些
1、《春夜喜雨》
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。
2、《曲江對(duì)雨》
城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。
龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。
3、《梅雨》
南京犀浦道，四月熟黃梅。
湛湛長(zhǎng)江去，冥冥細(xì)雨來(lái)。
茅茨疏易濕，云霧密難開(kāi)。
竟日蛟龍喜，盤(pán)渦與岸回。
簡(jiǎn)介：
杜甫（712年—770年），字子美，漢族，本襄陽(yáng)人 ，唐代偉大的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)人，與李白合稱(chēng)“李杜”。為了與另兩位詩(shī)人李商隱與杜牧即“小李杜”區(qū)別，杜甫與李白又合稱(chēng)“大李杜”，杜甫也常被稱(chēng)為“老杜”。
杜甫在中國(guó)古典詩(shī)歌中的影響非常深遠(yuǎn)，被后人稱(chēng)為“詩(shī)圣”，他的詩(shī)被稱(chēng)為“詩(shī)史”。后世稱(chēng)其杜拾遺、杜工部，也稱(chēng)他杜少陵、杜草堂。
背景：
杜甫出身于京兆杜氏，乃北方的大士族。其遠(yuǎn)祖為漢武帝有名的酷吏杜周，祖父杜審言[2] 。杜甫與唐代另一大詩(shī)人即“小李杜”的杜牧同為晉代大學(xué)者、名將杜預(yù)之后。不過(guò)兩支派甚遠(yuǎn)，杜甫出自杜預(yù)次子杜耽，而杜牧出自杜預(yù)少子杜尹。杜甫青少年時(shí)因家庭環(huán)境優(yōu)越，因此過(guò)著較為安定富足的生活。
3.杜甫《春夜喜雨》中,描寫(xiě)雨的詩(shī)句是哪些
開(kāi)頭用一個(gè)“好”字來(lái)贊“雨”，并把好“雨”人格化，說(shuō)它“知時(shí)節(jié)”，一個(gè)“知”字，點(diǎn)出了春天，寫(xiě)活了春雨。春天是萬(wàn)物復(fù)蘇的生長(zhǎng)季節(jié)，正需要下雨，雨就應(yīng)需而降，你看這雨該多么好！當(dāng)春乃發(fā)生的“乃”字，是“即”的意思，“知”和“己”前后互為呼應(yīng)，使人油然而生贊美之情，面對(duì)有靈性，善解人意的春雨，詩(shī)人不禁發(fā)自肺腑的高呼“好雨”。
“隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲”。頷聯(lián)仍運(yùn)用擬人的手法，從正面細(xì)致的描繪了春夜喜雨隨風(fēng)而至此，潤(rùn)澤萬(wàn)物的情態(tài)，“潛入夜”和“細(xì)無(wú)聲”相匹配，不僅表明雨是伴風(fēng)悄悄而至，同時(shí)表明雨是有意潤(rùn)物，是無(wú)意討好人們的歡欣。其中“潛入夜”的“潛”和“細(xì)無(wú)聲”的“細(xì)”字，用詞精當(dāng)恰切。所謂“潛”是風(fēng)輕而不狂；所謂“細(xì)”是指雨蒙而不驟，有了風(fēng)輕雨蒙作鋪墊，才能產(chǎn)生“潤(rùn)”。這一“潛”一“細(xì)”二字，是從聽(tīng)覺(jué)角度寫(xiě)出春雨綿綿，無(wú)聲無(wú)息輕輕潤(rùn)物。
頸聯(lián)“野徑云俱黑，江船火獨(dú)明”寫(xiě)雨中夜色。田野里的小路也跟云一樣都是黑沉沉的，只有江里的船上燈火是明的。喜的是雨意之濃。從視覺(jué)角度描寫(xiě)了一幅江村夜雨圖。以“江船火獨(dú)明”反襯“野徑云俱黑”，更顯得黑云密布，雨意正濃，今夜里準(zhǔn)能下一場(chǎng)透雨。
尾聯(lián)“曉看紅濕處，花重錦官城”以想象之筆，寫(xiě)春雨潤(rùn)物之功，描繪明晨雨后百花盛開(kāi)的勝景。
“錦官城”指的成都城。在城中住過(guò)織錦官員而得名，詩(shī)人將“錦官城花重”刻意用倒裝句式表現(xiàn)“花重錦官城”，變被動(dòng)為主動(dòng)，使詩(shī)句平見(jiàn)奇，奇中見(jiàn)神，給人以耳目一新之感。一個(gè)“重”字境界全出，花受雨而濕潤(rùn)，顯得飽滿凝重，生機(jī)盎然；雨襲花而不見(jiàn)零落，倒覺(jué)綺麗婉媚，楚楚動(dòng)人。這一切的一切，均來(lái)自春雨過(guò)后的特有景象。待到明早去看吧，整個(gè)錦官城會(huì)變成花的海洋。
詩(shī)人企盼這樣的“好雨”，喜愛(ài)這樣的“好雨”。雖然題目中那個(gè)“喜”字在詩(shī)中沒(méi)有出現(xiàn)，但筆筆卻在寫(xiě)春夜喜雨。一喜春雨及時(shí)，如期而至；二喜雨潤(rùn)萬(wàn)物，悄然入夜；三喜雨景奇觀，雨意甚濃；四喜雨霽花艷，花滿錦官。
4.幫我找找有關(guān)于杜甫描寫(xiě)雨詩(shī)句
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。（春夜喜雨）
好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。――――杜甫《春夜喜雨
山色空蒙雨亦奇
山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓
雨過(guò)天青云破處
卻話巴山夜雨時(shí)
夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨
大雨落幽燕
白雨亂珠跳入船
好雨知時(shí)節(jié)
夜來(lái)風(fēng)雨聲
清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂.
落花人獨(dú)立， 微雨燕雙飛.
七八個(gè)星天外， 兩三點(diǎn)雨山前.
寒雨連江夜入?yún)牵?平明送客楚山孤.
云青青兮欲雨， 水澹澹兮生煙
東邊日出西邊雨，道是晴卻有晴
一蓑煙雨任平生
也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴
寒蟬凄切。對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇
舞榭歌臺(tái)，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。
怒發(fā)沖冠，憑欄處、瀟瀟雨歇
已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨。
青箬笠，綠蓑 衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸
紅樓隔雨相望冷 珠箔飄燈獨(dú)自歸
小樓一夜聽(tīng)春雨 深巷明朝賣(mài)杏花
君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。 何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。
渭城朝雨邑清塵，客舍青青柳色新
昔我往矣，楊柳依依；今我來(lái)思，雨雪霏霏
習(xí)習(xí)谷風(fēng)，以陰以雨
夜闌臥聽(tīng)風(fēng)吹雨，鐵馬冰河入夢(mèng)來(lái)
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)
小樓一夜聽(tīng)春雨，深巷明朝賣(mài)杏花
深秋簾幕千家雨， 落日樓臺(tái)一笛風(fēng)
水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇
青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。
虞美人?聽(tīng)雨
蔣捷
少年聽(tīng)雨歌樓上，
紅燭昏羅帳。
壯年聽(tīng)雨客舟中，
江闊云低斷雁叫西風(fēng)。
而今聽(tīng)雨僧廬下，
鬢已星星也。
悲歡離合總無(wú)情，
一任階前點(diǎn)滴到天明。
惟有別時(shí)今不忘，暮煙春雨過(guò)楓橋。
雨狂風(fēng)正惡，勿厭草堂低。
雨余芳草斜陽(yáng)，杏花零落燕泥香。
南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中
昨夜風(fēng)疏雨驟。濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。 知否？知否？應(yīng)是綠肥紅廋
梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)、愁字了得
梧桐樹(shù)，三更雨。不道離情正苦。一葉葉，一聲聲，空階滴到明。
春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。
沾衣欲濕杏花雨，. 吹面不寒楊柳風(fēng)。.
5.杜甫寫(xiě)雨的詩(shī)有哪些
杜甫 《曲江對(duì)雨》 城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。 龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。 注：“落”字，又有選本作“濕”字。
曲江是杜甫長(zhǎng)安詩(shī)作的一個(gè)重要題材。安史亂前，他以曲江游宴為題，諷刺諸楊的豪奢放蕩。
陷居時(shí)期，他潛行曲江，抒發(fā)深重的今昔興亡之感。而平亂之后，則大多寓凄寂之境于濃麗之句，表達(dá)深沉的悲感與憤慨。
《曲江對(duì)雨》就是這樣的一首作品。本詩(shī)景麗情深，撫今追昔，低徊蘊(yùn)藉，其藝術(shù)之美主要在于： 一、繪景動(dòng)靜結(jié)合 首聯(lián)寫(xiě)景，先大處落墨，勾出全景，重在寫(xiě)靜態(tài)。
春云低垂，籠罩宮城，覆壓苑墻；斜暉脈脈，江亭寂寂，暮靄沉沉，芳草萋萋：雖是春景，生意盎然，卻了無(wú)人跡，一派荒涼落寞。一“覆”，一“靜”，既凸顯眼前之景的冷清郁悶，又透露出時(shí)移世易，物是人非的滄桑感。
俞陛云說(shuō)此二句隱“晚來(lái)風(fēng)起花如雪，飛入宮墻不見(jiàn)人”之慨嘆，頗有見(jiàn)地。曾見(jiàn)證過(guò)開(kāi)元、天寶盛世的繁華與奢靡的曲江，安史亂后曾沉寂近八十載，直至唐文宗時(shí)，才稍有修整，但亦難挽頹勢(shì)。
此聯(lián)景中藏情，耐人尋味?！办o年芳”三字尤為痛切，年年芳草，而盛況無(wú)存，令人嗟嘆。
頷聯(lián)直承而下，從細(xì)部用筆，由面到點(diǎn)，寫(xiě)曲江勝景，重在寫(xiě)動(dòng)態(tài)，將滿懷幽思作進(jìn)一步渲染。雜花生樹(shù)，落英繽紛，本已迷人眼目，又經(jīng)如酥春雨的潤(rùn)澤，更覺(jué)楚楚可憐，嬌媚動(dòng)人。
王彥輔《塵史》言：“此詩(shī)題于院壁，‘濕’字為蝸涎所蝕。蘇長(zhǎng)公、黃山谷、秦少游偕僧佛印，因見(jiàn)缺字，各拈一字補(bǔ)之：蘇云‘潤(rùn)’，黃云‘老’，秦云‘嫩’，佛印云‘落’。
覓集驗(yàn)之，乃‘濕’字也，出于自然。而四人遂分生老病苦之說(shuō)。
詩(shī)言志，信矣”。（見(jiàn)仇兆鰲《杜少陵集詳注》）我以為用“落”字更有余韻。
你看，春雨迷蒙，飛紅萬(wàn)點(diǎn)，飄零曲江，隨波逐流?？葑さ脑?shī)人面對(duì)此景，怎不生出萬(wàn)分惆悵與凄苦？恰如落紅離枝，盛唐氣象已漸行漸遠(yuǎn)，詩(shī)人不免潸然掉淚。
這是移情于景的妙句。 “水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)”，此句脫胎于杜審言的“綰霧清條弱，牽風(fēng)紫蔓長(zhǎng)”，敷色濃艷，姿態(tài)飄逸。
本是風(fēng)吹水荇，詩(shī)人卻反道“水荇牽風(fēng)”，賦景以人格化動(dòng)作，怕是這“水荇”也難耐乏人問(wèn)津的寂寞，欲招攬清風(fēng)一縷與之共話滄桑吧！以“雨”“風(fēng)”來(lái)烘托“林花”“水荇”，景更豐富了，意境也更深了一層。 二、抒情含蓄深婉 詩(shī)題是“曲江對(duì)雨”，前兩聯(lián)寫(xiě)曲江春雨圖，緊扣題中“雨”字；后兩聯(lián)是寫(xiě)“對(duì)雨”之思，觸景生情，但這情又非直白宣泄，而融于翩翩遐想，更見(jiàn)含蓄深婉。
頸聯(lián)講當(dāng)年玄宗皇帝，曾率領(lǐng)龍武禁軍，自?shī)A城趨芙蓉園，笳鼓齊鳴，車(chē)聲雷動(dòng)，旌麾蔽日。到如今，馳道依存，空余廢輦，殿門(mén)深鎖，無(wú)人焚香，戒備森嚴(yán)。
杜少陵曾有詩(shī)云“青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗”，然而興衰無(wú)常，今日曲江一派凄清冷寂，空自讓人憑悼！ 尾聯(lián)再折一層，寫(xiě)詩(shī)人之狂想?！昂螘r(shí)詔此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁”。
詩(shī)人描繪了一個(gè)君臣同歡、歌舞升平的宴飲嬉游之景。遙想昔日承天門(mén)賜宴，列教坊之歌妓，翠袖承花，朱弦按曲，觥籌交錯(cuò)，為樂(lè)未央，那才是盛世華章人生盡歡?。浚ā杜f唐書(shū)》載：“開(kāi)元元年九月，宴王公百僚于承天門(mén)，令左右于樓下撒金錢(qián)，許中書(shū)以上五品官及諸司三品以上官爭(zhēng)拾之”）。
“何時(shí)”表明這種狂想充其量是一場(chǎng)豪夢(mèng)而已。杜甫曾受用于玄宗，安史劫后，新君（即肅宗）上場(chǎng)，肅宗因當(dāng)日分鎮(zhèn)之命，幾撼其儲(chǔ)皇之位，衷心隱處，不搛于若翁，故將玄宗移居西內(nèi)，并將其舊侍翦除殆盡，玄宗暮境悲涼，杜甫不得新君恩寵，也就愈念當(dāng)日如魚(yú)得水的佳境了。
此聯(lián)抒情極其慘痛?！按髲B將傾，獨(dú)木難支”，明知逝水難回，卻渴盼恩澤重沐，一展懷抱，這豈不令人傷感？“暫醉”，其實(shí)只能是轉(zhuǎn)瞬即逝的精神麻醉罷了！ 全詩(shī)繪景濃艷，意境靜穆清冷；抒情婉轉(zhuǎn)，感慨深沉曲折。
在憶舊與憧憬中隱約可見(jiàn)詩(shī)人的忠君憂國(guó)之心以及頹然自放之念。 春夜喜雨 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。 好雨知人意，在大地急需要雨時(shí)，雨來(lái)了，它好在適時(shí)。
在人們正酣睡的夜晚，雨無(wú)聲地，細(xì)細(xì)地下，不知不覺(jué)中柔情地融入大地，化作生命的光澤與亮色，它好在潤(rùn)物無(wú)聲。雨既是春雨，又是好雨，它知人意，體人心，故令人喜。
題目中那個(gè)喜字在詩(shī)中雖沒(méi)有露面，但“‘喜’意都從罅逢里迸透?！盵2] 同類(lèi)的例子還有：“雨后雙禽來(lái)占竹，秋深一蝶下尋花”（文同《北齋雨后》）；“西窗一雨無(wú)人見(jiàn)，展盡芭蕉數(shù)尺心”（汪藻《即事二首》其一）；“綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙”（翁卷《鄉(xiāng)村四月》）；“春路雨添花，花動(dòng)一山春色”（秦觀《好事近》）等。
這些詩(shī)詞句子均寫(xiě)得清親可愛(ài)，給人以快感。我們從中可以讀出生命的光澤和人生的生機(jī)與希望。
6.杜甫寫(xiě)“雨”的詩(shī)有哪些
《曲江對(duì)雨》 城上春云覆苑墻，江亭晚色靜年芳。
林花著雨燕脂落，水荇牽風(fēng)翠帶長(zhǎng)。龍武新軍深駐輦，芙蓉別殿謾焚香。
何時(shí)詔此金錢(qián)會(huì)，暫醉佳人錦瑟旁。春夜喜雨好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。
隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。
曉看紅濕處，花重錦官城。同類(lèi)的例子還有，“雨后雙禽來(lái)占竹，秋深一蝶下尋花”（文同《北齋雨后》），“西窗一雨無(wú)人見(jiàn)，展盡芭蕉數(shù)尺心”（汪藻《即事二首》其一），“綠遍山原白滿川，子規(guī)聲里雨如煙”（翁卷《鄉(xiāng)村四月》），“春路雨添花，花動(dòng)一山春色，（秦觀《好事近》）等。
春夜喜雨 唐 杜甫好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生.。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。
野徑云俱黑， 江船火獨(dú)明。曉看紅濕處，花重錦官城。
唐 杜甫《風(fēng)雨看舟前落花絕句》 滿樹(shù)和嬌爛漫紅，萬(wàn)枝丹彩灼春融。 何當(dāng)結(jié)作千年實(shí)，將示人間造化工。
茅屋為秋風(fēng)所破歌 杜甫 八月秋高風(fēng)怒號(hào)，卷我屋上三重茅。 茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長(zhǎng)林梢， 下者飄轉(zhuǎn)沉塘坳。
南村群童欺我老無(wú)力， 忍能對(duì)面為盜賊，公然抱茅入竹去。 唇焦口燥呼不得，歸來(lái)倚杖自嘆息。
俄頃風(fēng)定云墨色，秋天漠漠向昏黑。 布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。
床頭屋漏無(wú)干處，雨腳如麻未斷絕。 自經(jīng)喪亂少睡眠，長(zhǎng)夜沾濕何由徹！ 安得廣廈千萬(wàn)間，大庇天下寒士俱歡顏， 風(fēng)雨不動(dòng)安如山。
嗚呼！ 何時(shí)眼前突兀見(jiàn)此屋，吾廬獨(dú)破受凍死亦足 登高》---杜甫風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥(niǎo)飛回。無(wú)邊落木蕭蕭下，不盡長(zhǎng)江滾滾來(lái)。
萬(wàn)里悲秋常作客，百年多病獨(dú)登臺(tái)。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。
