古詩(shī)中的水詩(shī)句有哪些加解釋
1.古詩(shī)文中帶有“水”的詩(shī)句有哪些
1. 蒹葭蒼蒼，白露為霜.所謂伊人，在水一方.溯洄從之，道阻且長(zhǎng). 溯游從之，宛在水中央. 蒹葭萋萋，白露未晞.所謂伊人，在水之湄.溯洄從之，道阻且躋. 溯游從之，宛在水中坻. 蒹葭采采，白露未已.所謂伊人，在水之渓.溯洄從之，道阻且右. 溯游從之，宛在水中沚. （《詩(shī)經(jīng)·蒹葭》） 2.水何澹澹，山島竦峙。
（曹操：<觀滄海）） 3.白毛浮綠水，紅掌撥清波。 （駱賓王：《詠鵝》） 4.天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。
（李白：《望天門(mén)山》） 5.山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。 （陸游：《游山西村》） 6.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
（李白：《贈(zèng)汪倫》） 7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。 （劉禹錫：《竹枝詞》） 8.日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。
（白居易：《憶江南》） 9.泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。 （楊萬(wàn)里：《小池》） 10.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
（蘇軾：《題惠崇{春江晚景}》） 11.黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng) （杜甫：《江畔獨(dú)步尋花》） 12.枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。 （馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》） 13.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。
（張志和：《漁歌子》） 14. 客路青山外，行舟綠水前。 （王灣《次北故山下》） 15.楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲。
（劉禹錫《竹枝詞》 16.一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅. （白居易：《暮江吟》） 17.天階夜色涼如水，臥看牽?？椗? （杜牧：《秋夕》） 18.郁孤臺(tái)下清江水，中間多少行人淚。 （辛棄疾：《菩薩蠻·書(shū)江西造口壁》） 19.過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠. （溫庭筠：《憶江南》） 20.遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一青螺。
（劉禹錫：《望洞庭》） 21.卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天. （蘇軾：《六月二十七日望湖樓醉書(shū)》）。
2.古詩(shī)中描寫(xiě)水的詩(shī)句
描寫(xiě)水的詩(shī)句如下：
1.問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流。 —— 李煜《虞美人·春花秋月何時(shí)了》
2.山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。 —— 陸游《游山西村》
3.行到水窮處，坐看云起時(shí)。 —— 王維《終南別業(yè) 》
4.枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。 —— 馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》
5.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。 —— 蘇軾《惠崇春江晚景 》
6.日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。 —— 白居易《憶江南詞三首》
7.西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。 —— 張志和《漁歌子·西塞山前白鷺飛》
8.水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 —— 蘇軾《飲湖上初晴后雨二首·其二》
9.抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。 —— 李白《宣州謝脁樓餞別校書(shū)叔云 》
10.花自飄零水自流。 —— 李清照《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》
11.人生長(zhǎng)恨水長(zhǎng)東。 —— 元好問(wèn)《臨江仙·自洛陽(yáng)往孟津道中作》
12.疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏。 —— 林逋《山園小梅·其一》
13.庭下如積水空明，水中藻、荇交橫，蓋竹柏影也。 —— 蘇軾《記承天寺夜游》
14.近水樓臺(tái)先得月，向陽(yáng)花木易為春。 —— 蘇麟《斷句》
15.一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。 —— 白居易《暮江吟》
16.誰(shuí)道人生無(wú)再少？門(mén)前流水尚能西！休將白發(fā)唱黃雞?！?蘇軾《浣溪沙·游蘄水清泉寺》
17.遙望洞庭山水色，白銀盤(pán)里一青螺。 —— 劉禹錫《望洞庭》
18.天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。 —— 李白《望天門(mén)山》
19.京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。 —— 王安石《泊船瓜洲》
20.漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)書(shū)，水闊魚(yú)沈何處問(wèn)。 —— 歐陽(yáng)修《玉樓春·別后不知君遠(yuǎn)近》
21.過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋(píng)洲。 —— 溫庭筠《夢(mèng)江南·千萬(wàn)恨》
22.勝日尋芳泗水濱，無(wú)邊光景一時(shí)新。 —— 朱熹《春日》
23.遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。 —— 王維《畫(huà)》
24.穿花蛺蝶深深見(jiàn)，點(diǎn)水蜻蜓款款飛。 —— 杜甫《曲江二首》
25.流水落花春去也，天上人間。 —— 李煜《浪淘沙令·簾外雨潺潺》
26.美人如花隔云端！上有青冥之長(zhǎng)天，下有淥水之波瀾。 —— 李白《長(zhǎng)相思·其一》
27.水是眼波橫，山是眉峰聚。 —— 王觀《卜算子·送鮑浩然之浙東》
28.日日思君不見(jiàn)君，共飲長(zhǎng)江水。 —— 李之儀《卜算子·我住長(zhǎng)江頭》
29.泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。 —— 楊萬(wàn)里《小池》
30.葉上初陽(yáng)干宿雨、水面清圓，一一風(fēng)荷舉。 —— 周邦彥《蘇幕遮·燎沉香》
31.風(fēng)乍起，吹皺一池春水。 —— 馮延巳《謁金門(mén)·風(fēng)乍起》
32.一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。 —— 王安石《書(shū)湖陰先生壁》
33.峨眉山月半輪秋，影入平羌江水流。 —— 李白《峨眉山月歌》
34.孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。 —— 白居易《錢(qián)塘湖春行》
35.黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。 —— 杜甫《江畔獨(dú)步尋花·其五》
3.關(guān)于水的古詩(shī)加詩(shī)意（3首,簡(jiǎn)單點(diǎn)）
有三個(gè)人寫(xiě)的那個(gè) 我覺(jué)得最好的是白居易那個(gè) 不知道你說(shuō)的是不是那個(gè) 江南好，風(fēng)景舊曾諳①。
日出江花紅勝火②，春來(lái)江水綠如藍(lán)③。能不憶江南？ 江南憶，最憶是杭州。
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？ 江南憶，其次憶吳宮。
吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢？ 作者白居易（772--846），唐代詩(shī)人，字樂(lè)天，號(hào)香山居士，祖籍太原[今屬山西]。
原名《望江南》、《夢(mèng)江南》、《江南好》、《春去也》，自唐代白居易作《憶江南》三首，本調(diào)遂改名為《憶江南》?！督饖Y集》入"南呂宮"。
段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，后改此名。"二十七字，三平韻。
中間七言兩句，以對(duì)偶為宜。第二句亦有添一襯字者。
宋人多用雙調(diào)。 白居易的三首《憶江南》詞賞析 江南好，風(fēng)景舊曾諳①。
日出江花紅勝火②，春來(lái)江水綠如藍(lán)③。能不憶江南？ 江南憶，最憶是杭州。
山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重游？ 江南憶，其次憶吳宮。
吳酒一杯春竹葉，吳娃雙舞醉芙蓉。早晚復(fù)相逢？ 古語(yǔ)云，言而無(wú)文，行而不遠(yuǎn)。
白居易的憶江南詞從寫(xiě)成，流傳至今，已是一千多年，而且還將一直流芳百世，那么這寥寥數(shù)語(yǔ)，文在何處？如何能“行”如此之遠(yuǎn)呢？ 白居易曾經(jīng)擔(dān)任杭州刺史，在杭州呆了兩年，后來(lái)又擔(dān)任蘇州刺史，任期也一年有余。在他的青年時(shí)期，曾漫游江南，旅居蘇杭，應(yīng)該說(shuō)，他對(duì)江南有著相當(dāng)?shù)牧私猓蚀私显谒男哪恐辛粲猩羁逃∠蟆?/p>
當(dāng)他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽(yáng)后十二年，他六十七歲時(shí)，寫(xiě)下了這三首憶江南，可見(jiàn)江南勝景仍在他心中栩栩如生。 要用十幾個(gè)字來(lái)概括江南春景，實(shí)屬不易，白居易卻巧妙地做到了。
他沒(méi)有從描寫(xiě)江南慣用的“花”、“鶯”著手，而是別出心裁地從“江”為中心下筆，又通過(guò)“紅勝火”和“綠如藍(lán)”，異色相襯，展現(xiàn)了鮮艷奪目的江南春景。異色相襯的描寫(xiě)手法，在大詩(shī)人杜甫的詩(shī)里常?？梢?jiàn)，如“兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天”、“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃”，兩種不同的顏色互相映襯，使詩(shī)意明麗如畫(huà)。
白居易走的也是這條路，從他的詩(shī)里也可見(jiàn)端倪，“夕照紅于燒，晴空碧勝藍(lán)”、“春草綠時(shí)連夢(mèng)澤，夕波紅處近長(zhǎng)安”、“綠浪東西南北水，紅欄三百九十橋”。因而江南的春色，在白居易的筆下，從初日，江花（可能是水花），江水之中獲得了色彩，又因烘染、映襯的手法而形成了我們想象中的圖畫(huà)，色彩絢麗耀眼，層次豐富，幾乎無(wú)需更多聯(lián)想，江南春景已躍然眼前。
既是“能不憶江南”，那么杭州這個(gè)白居易停留時(shí)間最長(zhǎng)的地方，是什么給他的感受最深呢？古籍載：“杭州靈隱寺多桂。寺僧曰：‘此月中種也。
’至今中秋望夜，往往子墮，寺僧亦嘗拾得?！奔热凰律梢允暗?，那么看起來(lái)，白居易做杭州刺史的時(shí)候，很有興趣去拾它幾顆，也似多次去靈隱寺尋找那月中桂子，正好欣賞三秋月夜的桂花。
白居易是詩(shī)人，自然不乏浪漫的氣質(zhì)，在八月桂花暗飄香的月夜，徘徊月下，流連桂叢，時(shí)而舉頭望月，時(shí)而俯首細(xì)尋，看是否有桂子從月中飛墮于桂花影中。這是何等美麗動(dòng)人的一副畫(huà)面。
一個(gè)尋字，而情與景合，意與境會(huì)，詩(shī)情畫(huà)意，引人入勝。 也許，月中桂子只是傳說(shuō)，那么錢(qián)塘潮奇觀確實(shí)是存在的。
尋桂子不一定能尋到，潮頭卻是真正看得到的感受極深的景觀。錢(qián)塘江自杭州東南流向東北，至海門(mén)入海。
錢(qián)塘潮每晝夜從海門(mén)涌入，異常壯觀。錢(qián)塘潮在每年中秋后三日潮勢(shì)最大，潮頭可高達(dá)數(shù)丈，正因?yàn)槿绱?，所以白居易?xiě)他躺在他郡衙的亭子里，就能看見(jiàn)那卷云擁雪的潮頭了，趣意盎然。
上句寫(xiě)跑去寺里尋找那美麗的傳說(shuō)，下句寫(xiě)自己悠然躺在床上看澎湃的錢(qián)塘潮，一動(dòng)一靜，從中我們可以一窺作者內(nèi)心蘊(yùn)涵的種種心理活動(dòng)，也許可以感受到杭州的難忘。 第三首，寫(xiě)的是蘇州。
吳酒一杯春竹葉，也許有人會(huì)說(shuō)，竹葉青并非是吳酒啊，這是怎么回事呢？一來(lái)，竹葉是為了與下句的芙蓉對(duì)偶，二來(lái)，“春”在這里是形容詞，所謂春竹葉并非一定是指竹葉青酒，而是指能帶來(lái)春意的酒。白居易在另一詩(shī)里就有“甕頭竹葉經(jīng)春熟”的說(shuō)法，而且白居易所在的中唐時(shí)代，有不少名酒以春字命名，如“富水春”、“若下春”之類。
文人大多愛(ài)酒，白居易應(yīng)該也不例外，喝著吳酒，觀“吳娃雙舞”猶如醉酒芙蓉的舞姿?！巴蕖闭?，即是美女，西施就被稱為“娃”，吳王夫差為她建的房子就叫“館娃宮”。
也許白居易這樣寫(xiě)，就是出于對(duì)西施這位絕代佳人的聯(lián)想吧。十多年后，他在洛陽(yáng)，回憶起當(dāng)年飲酒觀舞，不禁嘆道：“早晚復(fù)相逢？”。
早晚，是當(dāng)時(shí)的口語(yǔ)，意思就是何時(shí)。 三首詞，從今時(shí)，憶起往日，最后又回到今天，從洛陽(yáng)到蘇杭，從今日直至十多年前的往事，今、昔、南、北，時(shí)間，空間都有極大的跨度。
白居易身在洛陽(yáng)，神馳江南，撫今追昔，無(wú)限深情地追憶最難忘的江南往事，使自己得到了一定的精神滿足。而我們今日讀此詞，則因?yàn)榘拙右椎某錾鑼?xiě)，也能得到某種精神滿足，不知當(dāng)時(shí)白居易是寫(xiě)給自己回憶的，還是留待后人欣賞的. 第一首注釋： ①諳：熟悉 ②紅勝火：顏。
4.水的古詩(shī)有哪些
1、《小池》 宋·楊萬(wàn)里 泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。
小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上頭。 2、《竹枝詞》 唐·劉禹錫 山桃紅花滿上頭，蜀江春水拍山流。
花紅易衰似郎意，水流無(wú)限似儂愁。 3、《憶江南》 唐·白居易 江南好，風(fēng)景舊曾諳。
日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)， 能不憶江南。 4、《望海潮》 宋·秦觀 星分斗牛，疆連淮海，揚(yáng)州萬(wàn)井提封。
花發(fā)路香，鶯啼人起，珠簾十里東風(fēng)。 豪俊氣如虹，曳照春金紫，飛蓋相從。
巷入垂楊，畫(huà)橋南北翠煙中。 追思故國(guó)繁雄。
有迷樓掛斗，月觀橫空。 紋錦制帆，明珠濺雨，寧論爵馬魚(yú)龍。
往事逐孤鴻，但亂云流水，縈帶離宮。 最好揮毫萬(wàn)字，一飲拼千鐘。
5、《水調(diào)歌頭》 宋·蘇軾 落日繡簾卷，亭下水連空。 知君為我新作，窗戶濕青紅。
長(zhǎng)記平山堂上，欹枕江南煙雨，杳杳沒(méi)孤鴻。 認(rèn)得醉翁語(yǔ)，山色有無(wú)中。
一千頃，都鏡凈，倒碧峰。 忽然浪起，掀舞一葉白頭翁。
堪笑蘭臺(tái)公子，未解莊生天籟，剛道有雌雄。 一點(diǎn)浩然氣，千里快哉風(fēng)。
6、《玩止水》 唐·白居易 動(dòng)者樂(lè)流水，靜者樂(lè)止水。 利物不如流，鑒形不如止。
凄清早霜降，淅瀝微風(fēng)起。 中面紅葉開(kāi)，四隅綠萍委。
廣狹八九丈，灣環(huán)有涯涘。 淺深三四尺，洞徹?zé)o表里。
凈分鶴翹足，澄見(jiàn)魚(yú)掉尾。 迎眸洗眼塵，隔胸蕩心滓。
定將禪不別，明與誠(chéng)相似。 清能律貪夫，淡可交君子。
豈唯空狎玩，亦取相倫擬。 欲識(shí)靜者心，心源只如此。
7、《如魚(yú)水》 宋·柳永 輕靄浮空，亂峰倒影，瀲滟十里銀塘。 繞岸垂楊。
紅樓朱閣相望。 芰荷香。
雙雙戲鴛鴦。 乍雨過(guò)、蘭芷汀洲，望中依約似瀟湘。
風(fēng)淡淡，水茫茫。 動(dòng)一片晴光。
畫(huà)舫相將。盈盈紅粉清商。
紫薇郎。修禊飲、且樂(lè)仙鄉(xiāng)。
更歸去，遍歷鑾坡鳳沼，此景也難忘。 8、《蝶戀花》 宋·張先 綠水波平花爛漫。
照影紅妝，步轉(zhuǎn)垂楊岸。 別后深情將為斷。
相逢添得人留戀。 絮軟絲輕無(wú)系絆。
煙惹風(fēng)迎，并入春心亂。 和淚語(yǔ)嬌聲又顫。
行行盡遠(yuǎn)猶回面。 9、《江城子》 宋·吳文英 西風(fēng)一葉送行舟。
淺遲留。 艤汀洲。
新浴紅衣，綠水帶香流。 應(yīng)是離宮城外晚，人佇立，小簾鉤。
新歸重省別來(lái)愁。黛眉頭。
半痕秋。 天上人間，斜月繡針樓。
湘浪莫迷花蝶夢(mèng)，江上約，負(fù)輕鷗。 10、《江南行》 唐·羅隱 江煙濕雨蛟綃軟，漠漠小山眉黛淺。
水國(guó)多愁又有情，夜槽壓酒銀船滿。 細(xì)絲搖柳凝曉空，吳王臺(tái)榭春夢(mèng)中。
鴛鴦鸂鶒喚不起，平鋪綠水眠東風(fēng)。 西陵路邊月悄悄，油碧輕車蘇小小。
11、《巴水》 唐·白居易 城下巴江水，春來(lái)似麴塵。 軟沙如渭曲，斜岸憶天津。
影蘸新黃柳，香浮小白蘋(píng)。 臨流搔首坐，惆悵為何人？ 12、《湖亭晚望殘水》 唐·白居易 湖上秋泬寥，湖邊晚蕭瑟。
登亭望湖水，水縮湖底出。 清渟得早霜，明滅浮殘日。
流注隨地勢(shì)，洼坳無(wú)定質(zhì)。 泓澄白龍臥，宛轉(zhuǎn)青蛇屈。
破鏡折劍頭，光芒又非一。 久為山水客，見(jiàn)盡幽奇物。
及來(lái)湖亭望，此狀難談悉。 乃知天地間，勝事殊未畢。
13、《澄水如鑒》 唐·崔顥 圣賢將立喻，上善貯情深。 潔白依全德，澄清有片心。
澆浮知不撓，濫濁固難侵。 方寸懸高鑒，生涯詎陸沉。
對(duì)泉能自誡，如鏡靜相臨。 廉慎傳家政，流芳合古今。
14、《春水》 唐·杜甫 三月桃花浪，江流復(fù)舊痕。 朝來(lái)沒(méi)沙尾，碧色動(dòng)柴門(mén)。
接縷垂芳餌，連筒灌小園。 已添無(wú)數(shù)鳥(niǎo)，爭(zhēng)浴故相喧。
5.誰(shuí)提供一下關(guān)于水的古詩(shī)詞及注釋
元稹《離思（其四）》 曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云。
取次花叢懶回顧，半緣修道半緣君。 元稹《離思（其四）》賞析 元稹是唐代著名的詩(shī)人，他的詩(shī)歌數(shù)量很多，他把自己的詩(shī)分為古諷、樂(lè)諷、古體、新題樂(lè)府、律詩(shī)、艷詩(shī)等十類。
這首《離思》（五首之一）屬于艷詩(shī)。所謂“艷詩(shī)”，即寫(xiě)男女之間愛(ài)情的詩(shī)。
在作者十類詩(shī)中，這類寫(xiě)得比較好。而這首《離思》詩(shī)，尤其寫(xiě)得一往情深，熾熱動(dòng)人，具有獨(dú)到的藝術(shù)特色。
在描寫(xiě)愛(ài)情題材的古典詩(shī)詞中，亦堪稱名篇佳作. 這首詩(shī)最突出的特色，就是采用巧比曲喻的手法，淋漓盡致地表達(dá)了主人公對(duì)已經(jīng)失去的心上人的深深戀情。它接連用水、用云、用花比人，寫(xiě)得曲折委婉，含而不露，意境深遠(yuǎn)，耐人尋味。
全詩(shī)僅四句，即有三句采用比喻手法。一、二兩句，破空而來(lái)，暗喻手法絕高，幾乎令人捉摸不到作者筆意所在。
“曾經(jīng)滄海難為水”。是從孟子“觀于海者難為水”《孟子·盡心篇》）脫化而來(lái)。
詩(shī)句表面上是說(shuō)，曾經(jīng)觀看過(guò)茫茫的大海，對(duì)那小小的細(xì)流，是不會(huì)看在眼里的。它是用大海與河水相比。
海面廣闊，滄茫無(wú)際，雄渾無(wú)比，可謂壯觀。河水，只不過(guò)是舉目即可望穿的細(xì)流，不足為觀。
寫(xiě)得意境雄渾深遠(yuǎn)。然而，這只是表面的意思，其中還蘊(yùn)含著深刻的思想。
第二句，是使用宋玉《高唐賦》里“巫山云雨”的典故。《高唐賦》序說(shuō)：戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，楚襄王的“先王”（指楚懷王），曾游云夢(mèng)高唐之臺(tái)，“怠而晝寢，夢(mèng)見(jiàn)一婦人……愿薦枕席，王因幸之”。
此女即“巫山之女”。她別離楚王時(shí)說(shuō)：“妾在巫山之陽(yáng)，高丘之阻。
旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽(yáng)臺(tái)之下。”楚王旦朝視之，果如其言，因此就為她立廟號(hào)曰“朝云”。
顯而易見(jiàn)，宋玉所謂“巫山之云”，——“朝云”，不過(guò)是神女的化身。元稹所謂“除卻巫山不是云”，表面是說(shuō)：除了巫山上的彩云，其他所有的云彩，都不足觀。
其實(shí)，他是巧妙地使用“朝云”的典故，把它比作心愛(ài)的女子，充分地表達(dá)了對(duì)那個(gè)女子的真摯感情。詩(shī)人表明，除此女子，縱有傾城國(guó)色、絕代佳人，也不能打動(dòng)他的心，取得他的歡心和愛(ài)慕。
只有那個(gè)女子，才能使他傾心相愛(ài)。寫(xiě)得感情熾熱，又含蓄蘊(yùn)藉。
第三句“取次花叢懶回顧”，是用花比人。是說(shuō)我即使走到盛開(kāi)的花叢里，也毫不留心地過(guò)去，懶得回頭觀看。
為什么他無(wú)心去觀賞迎入眼簾的盛開(kāi)花朵呢？第四句“半緣修道半緣君”便作了回答。含意是說(shuō)他對(duì)世事，看破紅塵，去修道的原故，這是其一。
其二，是因?yàn)樗バ膼?ài)的她，再也不想看別的“花”了。統(tǒng)觀全詩(shī)，不難看出，“取次花叢懶回顧”的原因，還是因?yàn)槭チ恕熬薄?/p>
“半緣修道”之說(shuō)，只不過(guò)是遁辭罷了。 古代詩(shī)評(píng)家，曾經(jīng)說(shuō)這首詩(shī)是作者為其曾經(jīng)相愛(ài)的韋叢的悼亡詩(shī)，或臆斷為詩(shī)人“與鶯鶯在閨中狎昵之游戲”（卞孝萱《元稹年譜》）的自我寫(xiě)照。
此等說(shuō)法，皆缺乏史料根據(jù)。 作者在這首詩(shī)里采用種種比喻手法，曲折地表達(dá)對(duì)曾經(jīng)相愛(ài)的女伴的深情，前三句緊扣主題，層層遞進(jìn)，最后一句才用畫(huà)龍點(diǎn)睛之筆，揭示主題。
這種寫(xiě)法構(gòu)思集中，意脈貫通，清晰可見(jiàn)，感情跳動(dòng)性不大。并不象古典詩(shī)詞中有些作品那樣，感情跳動(dòng)幅度太大，象電影的蒙太奇鏡頭那樣，令人幾乎看不到端倪。
譬如。辛棄疾《念奴嬌》（野棠花落），描寫(xiě)對(duì)歌女的留戀和思慕的復(fù)雜心情，感情跳躍幅度特別大。
它忽而寫(xiě)往昔的“輕別”；忽而寫(xiě)今日“故地重游”，樓空人去。物是人非，忽而又寫(xiě)幻想明朝“尊前重見(jiàn)，鏡里花難折”。
其中省略許多銜接，思緒奔騰飛躍，令人頗費(fèi)尋覓。當(dāng)然，這并不是說(shuō)，可以用感情跳躍幅度的大小，來(lái)作為評(píng)價(jià)作品優(yōu)劣的標(biāo)準(zhǔn)。
辛棄疾這首詞也是膾炙人口的名篇，審美價(jià)值極高。 在描寫(xiě)愛(ài)情的古典詩(shī)詞中.有不少名篇佳作，都一直為人們喜聞樂(lè)見(jiàn)，引起人們的共鳴。
譬如，王維的《相思》詩(shī)：“紅豆生南國(guó)，春來(lái)發(fā)幾枝，勸君多采擷，此物最相思?！彼怯眯蜗篚r明的紅豆，象征美好而堅(jiān)貞的愛(ài)情。
李商隱的“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”（《無(wú)題》）的詩(shī)句，是用一種執(zhí)著到底的精神，表達(dá)對(duì)愛(ài)情堅(jiān)貞不渝、海枯石爛、永不變心的衷情?！霸?jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”兩句，則與王、李寫(xiě)愛(ài)情的詩(shī)不同，它是用一種絕對(duì)肯定與否定的生動(dòng)比喻。
來(lái)表達(dá)對(duì)愛(ài)情的至誠(chéng)和專一。正由于它與眾不同，所以能引起因?yàn)榉N種原因而失去愛(ài)人的人們的強(qiáng)烈共鳴。
有人把這兩句詩(shī)寫(xiě)在文學(xué)作品里。也有人寫(xiě)在書(shū)信中，用來(lái)表達(dá)對(duì)對(duì)方的癡情。
這就充分說(shuō)明元稹這首詩(shī)具有巨大的影響和藝術(shù)感染力。 這首詩(shī)的具體寫(xiě)作年代不詳。
它可能是作者自己生活的自我寫(xiě)照。據(jù)說(shuō)，作者先是愛(ài)過(guò)“崔鶯鶯”，后來(lái)又有新歡。
因此，有人便認(rèn)為元稹在愛(ài)情生活上是非常輕薄的，從而也就否定了這首《離思》詩(shī)的應(yīng)有價(jià)值。我認(rèn)為，今天我們?cè)u(píng)論古典文學(xué)的價(jià)值，并不能依據(jù)作者私人的生活如何來(lái)作為評(píng)價(jià)其文學(xué)作品的標(biāo)準(zhǔn)。
文學(xué)作品往往會(huì)突破作者的思想局限，產(chǎn)生巨大的 社會(huì)效果。我們?cè)u(píng)價(jià)元稹這首詩(shī)，也應(yīng)從它產(chǎn)生的積極社會(huì)效果著眼，給其藝術(shù)價(jià)值以充分的肯定。
而不應(yīng)聯(lián)系作者私人生活問(wèn)題，去貶低它客觀存在的審美意。
6.古詩(shī)中贊美水的詩(shī)句
1、桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。
——李白《贈(zèng)汪倫》 2、黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山?！踔疁o《涼州詞》 3、日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。
——白居易《憶江南》 4、清風(fēng)徐來(lái)，水波不興?！K軾《赤壁賦》 5、楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。
——?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞》 6、泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。——楊萬(wàn)里《小池》 7、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。
——蘇軾《題惠崇春江晚景》 8、君不見(jiàn)黃河之水天上來(lái)，奔流到海不復(fù)還?！畎住秾⑦M(jìn)酒》 9、春來(lái)遍是桃花水，不辨仙源何處尋。
——白居易《桃源行》 10、白毛浮綠水，紅掌撥清波。——駱賓王：《詠鵝》 11、天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。
——李白《望天門(mén)山》 12、竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。——蘇軾《題惠崇春江晚景》 13、枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。
——馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》 14、西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥?！獜堉竞汀稘O歌子》 15、. 客路青山外，行舟綠水前。
——王灣《次北故山下》 16楊柳青青江水平，聞郎江上踏歌聲?！?jiǎng)⒂礤a《竹枝詞》 17、一道殘陽(yáng)鋪水中，半江瑟瑟半江紅。
——白居易：《暮江吟》。
7.關(guān)于水的古詩(shī)有哪些
1.所謂伊人，在水一方。（《詩(shī)經(jīng)?蒹葭》）
2.水何澹澹，山島竦峙。（曹操：《觀滄?！罚?
3.白毛浮綠水，紅掌撥清波。（駱賓王：《詠鵝》）
4.天門(mén)中斷楚江開(kāi)，碧水東流至此回。（李白：《望天門(mén)山》）
5.山重水復(fù)疑無(wú)路，柳暗花明又一村。（陸游：《游山西村》）
6.桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。（李白：《贈(zèng)汪倫》）
7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。（劉禹錫：《竹枝詞》）
8.日出江花紅勝火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。（白居易：《憶江南》）
9.泉眼無(wú)聲惜細(xì)流，樹(shù)陰照水愛(ài)晴柔。（楊萬(wàn)里：《小池》）
10.竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。（蘇軾：《題惠崇春江晚景）
