最擅長畫馬的是誰？(最擅長畫馬是誰)

我國現(xiàn)代著名畫家中,最擅長畫馬的是誰

徐悲鴻（現(xiàn)代畫家）。徐悲鴻（1895-1953年），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興市屺亭鎮(zhèn)人。中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。曾留學(xué)法國學(xué)西畫，歸國后長期從事美術(shù)教育，先后任教于國立中央大學(xué)藝術(shù)系、北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院和北平藝專。

徐悲鴻在《徐悲鴻覆問學(xué)者的信》中強(qiáng)調(diào)：“我愛畫動(dòng)物，皆對實(shí)物用過極長時(shí)間的功，即以馬論，速寫稿不下千幅，并學(xué)過馬的解剖，熟悉馬之骨架，肌肉組織，夫然后詳審其動(dòng)態(tài)及神情，方能有得。”

他早年在歐洲學(xué)習(xí)的科學(xué)求實(shí)精神上，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)卣莆樟笋R的動(dòng)態(tài)、結(jié)構(gòu)、習(xí)性，經(jīng)過千錘百煉，成功解決了筆墨和馬的塊面結(jié)構(gòu)如何和諧一致的問題，得心應(yīng)手地塑造出馬的形象，以表現(xiàn)他的審美理想，寄托他的愛國情懷。

徐悲鴻的群馬，是徐悲鴻馬中的重要代表作之一。群馬取材于1940年克什米爾當(dāng)?shù)氐尿E馬，徐悲鴻當(dāng)時(shí)見到此馬格外興奮，《群馬》靈感油然而生。與其他作品不同的是，主要描繪了兩匹背向觀眾的馬，后面又配一匹側(cè)向的馬，為了使畫面有變化，又在右邊畫了一匹低首覓食的馬。

此畫美在馬的動(dòng)勢。它脖子扭動(dòng)，頭向后方張望，鬃毛在風(fēng)中飛揚(yáng)，四腿站姿優(yōu)美。作者突出了馬的肩部、胸部、頸部大塊肌肉的形狀，凸現(xiàn)馬的英俊、雄健形象。畫家簡單的線條將柔韌的踝關(guān)節(jié)和堅(jiān)硬的蹄子等體面轉(zhuǎn)折關(guān)系惟肖惟妙地刻劃出來，達(dá)到盡微致廣的境界。

畫面中，徐悲鴻不僅充分發(fā)揮傳統(tǒng)筆墨的輕重、疾徐、枯濕、濃淡、疏密、聚散的節(jié)奏韻律的抒情性，而且充分掌握筆墨作為“造型語言”的嚴(yán)格寫生、寫實(shí)的造型性，使兩者巧妙地合而為一，標(biāo)志著中西融合的藝術(shù)理論和理想在創(chuàng)作實(shí)踐中的最高成就。

擅長畫虎的畫家有哪些

古今中國擅長畫虎的著名畫家有：

1、石恪——五代末宋初畫家。

石恪，宋代的著名畫家，他的代表作就是《二祖調(diào)心圖》，畫面中高僧以睡虎為枕，以虎來襯托出高僧身后的修行和法力。他為人古怪、滑稽玩世，敢于沖破傳統(tǒng)，以強(qiáng)勁狂放的筆勢，簡練夸張的形象，直抒胸臆。把表現(xiàn)主觀感情、意趣作為繪畫的主要目的。

2、包鼎——宋代畫家。

包鼎，宋代的著名畫家，家族世代畫虎，世以畫虎名家而鼎最妙。其余子孫襲而學(xué)之者甚眾，終不能踐貴、鼎之閾。 《歸田錄》、《圖繪寶鑒》、《圖畫見聞志》、《德隅齋畫品》。

3、李公麟——北宋著名畫家。

李公麟，廬江郡舒城縣（今舒城）人 。有“獨(dú)步中國畫壇”、“宋畫第一”等美譽(yù)。他常常是“坐石臨流，悠然終日”。而他畫虎，是從來不畫尾巴的。為何？據(jù)說一畫上尾巴，那虎就會活。猛虎傷人，當(dāng)然不能讓它活過來了。所以，公麟的老虎，都是禿尾巴虎。

4、張善子——現(xiàn)代名畫家。

張善子，中國四川內(nèi)江人，張大千的二哥，畫虎大師。張善子善山水、花卉、走獸、尤精畫虎。豢虎以供寫生，寫虎各種形態(tài)。作品精妙沉雄，尤著神韻。并畫有《金陵十二釵圖》，各摘《西廂記》詢句題之。如“臨去波那一轉(zhuǎn)”，“怎不回過臉來”，“終日價(jià)情思睡昏昏”等以寓美人猛虎之意。

5、馮大中——現(xiàn)代名畫家。

馮大中，畫風(fēng)嚴(yán)肅典雅，畫虎突破了程式化的俗套，賦予虎以人文之神韻，并創(chuàng)造了自己的藝術(shù)符號，堪稱”前無古人，后啟來者”，被譽(yù)為”天下第一虎”。其以山水成名，山水畫境亦雄渾野逸，蒼潤博大，他筆下的虎繼承前人又超越前人，自創(chuàng)一格，為美術(shù)創(chuàng)作提供了可資借鑒的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

東北哈爾濱畫馬畫家都有誰

書畫藝術(shù)家蔣偉，可以說是當(dāng)代擅長畫馬的畫家之一。說道蔣偉老師，可能大家對他的花鳥畫及山水畫較為的熟知，然殊不知蔣偉老師還是一位當(dāng)代擅長畫馬的畫家。蔣偉老師筆下的馬，姿態(tài)萬千，栩栩如生，活靈活現(xiàn)，極具有收藏觀賞的價(jià)值。